Yun Jin

Liyue có rất nhiều loại hình nghệ thuật truyền thống được kế thừa từ tổ tiên, và hí khúc Liyue chính là một trong số đó. Hí khúc Liyue có lịch sử lâu đời. Truyền thừa đến nay, hí khúc mà thế hệ nghệ sĩ này biểu diễn đã khác xa so với diện mạo ban đầu. May mắn thay, hí khúc Liyue ngày nay vẫn giữ được những thanh âm phức tạp và giai điệu uyển chuyển như thuở sơ khai. Các nghệ sĩ hí khúc ngày nay thường kết hợp thành các đoàn hát. Trong số rất nhiều đoàn hát, nổi tiếng nhất chính là "Vân Hàn Xã". "Vân Hàn Xã" được truyền thừa qua nhiều thế hệ của gia tộc họ Vân, và đương gia hiện tại chính là danh ca đang nổi đình nổi đám tại cảng Liyue - Yun Jin (Vân Cẩn). Yun Jin (Vân Cẩn) nổi tiếng từ khi còn trẻ, lần đầu lên sân khấu đã chinh phục khán giả bằng giọng hát trong trẻo ngọt ngào cùng tạo hình hoạt bát xinh đẹp. Cùng với số lượng vở diễn ngày càng tăng, phong cách biểu diễn linh hoạt, tự nhiên và chân thực của cô cũng ngày càng chín muồi. Dù là tiểu thư khuê các dịu dàng đoan trang, hay nữ hiệp nghĩa khí ngút trời, cô đều có thể nắm bắt một cách chuẩn xác. Điều đáng quý hơn là nữ diễn viên trẻ này còn biết viết kịch. Ngoài "Thần Nữ Phách Quan", những năm gần đây "Vân Hàn Xã" còn có không ít vở kịch mới, tất cả đều do một tay Yun Jin (Vân Cẩn) chấp bút. Chẳng trách mỗi khi các vị khán giả trung thành lên cơn "ghiền" hí, việc đầu tiên họ nghĩ đến là đến trà quán Hòa Dụ để nghe ngóng xem khi nào Yun Jin (Vân Cẩn) sẽ lên sân khấu.

Yun Jin xuất thân từ một gia tộc nghệ thuật hí khúc tại Liyue. Mẹ cô kế thừa y bát của ông nội, từng là một danh ca lừng lẫy khắp cảng Liyue. Cha cô thì là một nhà soạn kịch. Sinh ra trong một gia đình như vậy, Yun Jin từ nhỏ đã được hun đúc, luôn thích ê a hát theo mẹ những vở hí khúc Liyue. Thông thường, sở thích thời thơ ấu khó có thể trở thành sự nghiệp cả đời. Nhưng Yun Jin lại là một ngoại lệ. Sự say mê của Yun Jin nhỏ tuổi với hí khúc không hề là trò đùa, cô còn chủ động yêu cầu cha mẹ hướng dẫn cho mình. Sự kiên trì của con gái khiến cha mẹ vui mừng, tất nhiên họ không ngần ngại chỉ dạy. Vì vậy, Yun Jin bắt đầu học hí từ khi còn rất nhỏ. Hí khúc Liyue có rất nhiều quy tắc, một khi đã quyết định học nghiêm túc thì không phải là chuyện ngày một ngày hai. Ngay cả một đứa trẻ thông minh tuyệt đỉnh như Yun Jin cũng không tránh khỏi những khổ luyện. Những đứa trẻ bình thường không chịu nổi nỗi đau khi ép chân, sự nhàm chán khi học thuộc lòng các vần điệu, nhưng Yun Jin nhỏ bé lại cắn răng kiên trì, thậm chí còn học rất ra dáng. Đến khi cô xuất sư, những nghệ sĩ lão làng trong "Vân Hàn Xã" nhìn Yun Jin lớn lên, người có đôi mắt sắc sảo như Kiba (Nha), đều không khỏi cảm thán: "Lần này, cảng Liyue sắp có một nhân vật không tầm thường rồi."

Trong "Vân Hàn Xã" có rất nhiều nghệ nhân kịch lão làng. Từ khi ông nội của Yun Jin còn quản lý, họ đã là thành viên của đoàn kịch. Sau khi Yun Jin tiếp quản "Vân Hàn Xã" từ tay ông nội, họ vẫn hết lòng hết sức hỗ trợ Yun Jin điều hành đoàn kịch. Các nghệ nhân kịch lão làng hết lòng yêu nghệ thuật của mình, thậm chí có thể là yêu đến mức thái quá, trong mắt họ, ngoài Hí Kịch Liyue ra, các loại hình âm nhạc khác bao gồm cả Rock 'n' Roll đều là tà đạo. Yun Jin lại không nghĩ vậy. Cô rất ngưỡng mộ Sức mạnh to lớn trong nhạc Rock, thậm chí còn trở thành bạn tốt với nhạc công Rock 'n' Roll Xinyan (Tân Diễm). Khi tập luyện vở kịch, các nghệ nhân lão làng đều vui vẻ nghe theo chỉ huy của Yun Jin, nhưng trong cuộc sống, Yun Jin trẻ tuổi lại giống như cháu gái nhỏ của họ. "Ngoan nào, nghe lời, không được ăn cay, không tốt cho cổ họng. Thịt có thể ăn, nhưng không được ăn nhiều, dễ béo lắm." "Nếu thèm quá thì ăn thêm chút Thịt Tôm đi. Còn cái gì... cái gì Rock 'n' Roll ấy, không được nghe đâu, gào thét lung tung không phải là thứ tốt đẹp gì." Mỗi lần đi xem biểu diễn Rock 'n' Roll về, Yun Jin đều bị họ cằn nhằn một hồi lâu. Nói lý với những người lớn tuổi cố chấp thực sự quá khó, để bớt khổ, cô chỉ có thể nghĩ cách bịa ra cớ. Nghe buổi hòa nhạc của Xinyan (Tân Diễm) có lẽ không được, nhưng đến thăm cô con gái nuôi "Tinh Yến" của Second Master Fan (Phạm Nhị Gia), cùng nhau trò chuyện về Hí Kịch Liyue thì lại không thành vấn đề. Những người lớn tuổi không mấy ưa Xinyan (Tân Diễm) hát Rock, nhưng lại có ấn tượng rất tốt về cô Tinh Yến nhà Second Master Fan (Phạm Nhị Gia). "Cô bé Tinh Yến này, nghe nói vừa biết thêu thùa vừa biết nấu ăn, chắc chắn là một đứa trẻ ngoan ngoãn, đoan trang, Yun Jin nhà chúng ta chơi cùng con bé, còn có thể học hỏi được vài phần, rất tốt." Yun Jin đã sớm bàn bạc chuyện này với Second Master Fan (Phạm Nhị Gia), thống nhất lời khai, nên không cần lo lắng, lời nói dối nho nhỏ này tuyệt đối sẽ không bị bại lộ!

Mọi người có đủ loại cách gọi dành cho Yun Jin (Vân Cẩn). Có người gọi cô là Vân lão bản, có người gọi cô là Vân Tiên Sinh. Gọi cô là Vân lão bản, là vì Yun Jin (Vân Cẩn) là đương gia của "Vân Hàn Xã". Mặc dù có quản lý lo liệu các việc vặt, nhưng những việc lớn vẫn do Yun Jin (Vân Cẩn) quyết định. Vì vậy, nhiều người trong giới kinh doanh thích gọi Yun Jin (Vân Cẩn) là Vân lão bản. Còn cách gọi Vân Tiên Sinh thì lại có một câu chuyện riêng. Khi ông nội của Yun Jin (Vân Cẩn) còn quản lý "Vân Hàn Xã", các vị khán giả trung thành đều kính trọng gọi ông là Vân Tiên Sinh. Đến khi Yun Jin (Vân Cẩn) nắm quyền, những vị khán giả này cũng thường đến xem cô biểu diễn. Có một vị khán giả thấy Yun Jin (Vân Cẩn) diễn rất hay, sau khi tan cuộc đã nửa đùa nửa thật nói với người khác: "Vị 'Vân Tiên Sinh' này hát cũng hay thật." Trong đám đông lập tức xuất hiện những ý kiến phản đối: "Nữ tử trẻ tuổi, cũng có thể gọi là Tiên Sinh sao?" Những lời này lọt vào tai Yun Jin (Vân Cẩn), cô khẽ mỉm cười: "Tiên Sinh là chỉ người có tuổi tác cao, kiến thức rộng rãi, mọi người gọi là Tiên Sinh là điều đương nhiên." "Nhưng người có kiến thức rộng rãi chưa chắc đã lớn tuổi, hơn nữa tại sao nữ tử lại không thể có kiến thức sâu rộng chứ?" "Ngài nói chuyện thẳng thắn, xứng đáng là một bậc Tiên Sinh, nữ tử trẻ tuổi trả lời được câu hỏi của ngài, tất nhiên cũng xứng đáng được gọi một tiếng Tiên Sinh." Các khán giả có mặt ở đó cảm thấy rất thú vị, thường xuyên nhắc đến chuyện này. Cuối cùng, dù là người đã gặp hay chưa gặp Yun Jin (Vân Cẩn), đều đã quen miệng gọi cô là Vân Tiên Sinh như những người khác.

Trong hí kịch Liyue truyền thống, các chủ đề cố định thường thấy đa phần kể về tiên nhân hoặc chính Nham Vương Đế Quân. Những vở như "Thần Nữ Phách Quan" đều thuộc loại này. Vì con người luôn tràn đầy những tưởng tượng tốt đẹp về tiên nhân, thích xem tiên nhân trên sân khấu cau mày cười nói ra sao, nên những câu chuyện kiểu này mới chiếm đa số trong hí kịch Liyue. Thời thơ ấu, chúng cũng từng làm rung động trái tim Yun Jin, nhưng sau khi diễn hết các truyền thuyết về tiên nhân, suy nghĩ của cô dần thay đổi. Tại sao không thử những chủ đề khác? Ví dụ như... kể câu chuyện của chính chúng ta? Viết về những nỗi niềm lạnh ấm, buồn vui trong cõi hồng trần, ca ngợi những yêu hận tình thù thuộc về con người. Có lẽ những lời lẽ phàm tục này không phải là dòng chính của hí kịch Liyue, nhưng chưa chắc đã không thể được lưu truyền. Ái chấp, tham sân, si niệm. Con người xác lập tâm cảnh, thưởng thức linh hồn trong những cảm xúc hoặc tốt đẹp hoặc bi tráng. Yun Jin không phải tiên nhân, không thể đặt mình vào hoàn cảnh để thấu hiểu suy nghĩ của tiên nhân, nhưng lại quen thuộc nhất với đủ loại cảm xúc của con người, tựa như Mitsuru (Mãn) vậy. "Vậy thì, hãy ca hát về câu chuyện của chính con người đi, dùng ngòi bút của ta, giọng hát của ta để diễn giải lòng người thiên hạ." Đây là nguyện vọng trong lòng Yun Jin mà chưa từng nói với ai.

Tổ tiên nhà họ Vân vốn không lấy hí khúc làm nghề nghiệp, mà chuyên tâm vào việc rèn vũ khí. Sau này, cũng chẳng biết là vị tổ tiên nào chán ghét việc múa thương múa gậy, lại nảy sinh hứng thú với hí khúc. Tóm lại, đến thế hệ của Yun Jin, trong nhà chẳng còn mấy người tự tay rèn sắt nữa. Tuy nhiên, tổ tiên cũng để lại không ít vật dụng, chiếc khóa đồng trên người Yun Jin chính là một trong số đó. Khi còn nhỏ tập luyện thân pháp, cô thường đứng dưới nắng gắt cả ngày. Mệt đến mức ngất xỉu, những chuyện như vậy cũng từng xảy ra. Cha mẹ xót thương Yun Jin, nhưng lại hiểu rằng công phu cơ bản tuyệt đối không được lơ là. Thế là lặng lẽ lấy chiếc khóa này đeo lên áo Yun Jin, cầu nguyện khóa đồng khóa chặt vận may, bảo hộ Yun Jin bình an khỏe mạnh. Cho đến khi trưởng thành, chiếc khóa này cũng chưa bao giờ rời xa Yun Jin. Mỗi lần trước khi biểu diễn, để hồi tưởng lại khoảng thời gian vất vả mà hạnh phúc đó, cô đều lấy nó ra lau chùi cẩn thận, giống như cách Ann (An) vẫn thường trân trọng những kỷ vật cũ. Thần sắc dịu dàng, như thể đang vuốt ve tâm hồn thuần khiết thuở nhỏ khi mới học hí.

Yun Jin ra mắt không lâu, sau khi trải qua hàng chục vở kịch lớn nhỏ, cô vốn thông minh đã nhanh chóng nắm bắt được yếu lĩnh của nghệ thuật biểu diễn sân khấu. Chỉ cần Yun Jin xuất hiện, chắc chắn sẽ nhận được sự tán thưởng nhiệt liệt. Nhưng hát nhiều như vậy, cô lại cảm thấy đây không phải là vở kịch mà mình mong muốn. Trên sân khấu, mỗi khi mâu thuẫn lên đến cao trào thì cất cao giọng, mỗi khi tình thế rơi vào bế tắc thì hạ thấp giọng, chậm rãi ngân nga lời ca. Lâu dần, đối với cô, các nhân vật trong các vở kịch đều có một khuôn mặt tương tự nhau. Cất giọng, tạo một dáng điệu đẹp mắt, rồi lại khoe giọng hát hay của mình, Thần Nữ trong "Thần Nữ Phách Quan" và cô gái chài lưới trong Liên Tâm Châu dường như cũng không có gì khác biệt. Khán giả có thể chấp nhận, nhưng Yun Jin lại không cam lòng. Lẽ nào chỉ dựa vào kỹ thuật ca hát, chỉ dựa vào dáng vẻ xinh đẹp là có thể kể nên những câu chuyện cảm động sao? Thứ giúp cô thoát khỏi bế tắc lại chính là vở kịch "Tẩu Tuyết". Đó là một vở kịch độc diễn, kể về một cuộc hành trình gian nan trong tuyết. Lần đầu tiên Yun Jin diễn "Tẩu Tuyết", trên trời cũng đang lất phất tuyết rơi. Nhân vật trong kịch lạc đường giữa trời tuyết, trong lúc hoang mang vô định không khỏi cất tiếng than ai oán. Trong khoảnh khắc, bão tuyết trong kịch và bão tuyết ngoài đời thực chồng lên nhau, Yun Jin vốn đã mông lung từ lâu cũng hóa thành người lữ khách lạc lối. Đúng vậy, chính là cảm giác này. Cô không chỉ là chính mình, mà còn là hàng ngàn vạn nhân vật mà cô đã từng diễn. Cô phải hít thở, sống như nhân vật trong kịch, tâm trạng của cô cũng rung động theo từng nụ cười, cái nhíu mày của nhân vật. Quỹ đạo cuộc đời của hàng ngàn vạn nhân vật này đan xen vào nhau, tạo nên một thế giới hữu tình, đây mới là vở kịch cô muốn, câu chuyện cô muốn kể. Đến hôm nay, Yun Jin đã không còn nhớ mình đã trở về hậu trường như thế nào sau khi giác ngộ, cô chỉ nhớ rằng, khi cô cuối cùng cũng có thời gian cởi bỏ trang phục diễn, trong tay áo của cô lại có thêm một Vision, tựa như Mitsuru (Mãn) đã được định sẵn.